2.11.11
18.10.11
9.10.11
Convocatoria Feria de Editoriales Autogestionadas 2011
Si sos poeta, narrador, fotógrafo, artista plástico, músico, historietista, si hacés o difundís fanzines o publicaciones, si sos ilustrador o sos parte de cualquier otro emprendimiento cultural contactanos y participá.
Confirma tu presencia hasta el 28 de octubre a: noesrevista@gmail.com
1.9.11
Un día en el campo
Ediciones Vox, 2011
50 páginas
La palabra siempre quiere decir otra cosa. Un diccionario, lejos de fijar un uso, manifiesta lo convenido. Las convenciones están en pugna todo el tiempo. A partir del conflicto por la 125, la palabra campo explicitó una lucha de poderes políticos y económicos. Esa lucha se incrustó en la palabra, y ya no se puede leer de la misma manera –por ejemplo- Campo nuestro de Oliverio Girondo o Los trabajos y los días de Hesíodo.
Matarazzo es un poeta civil. Lejos de hacer panfleto este poemario indaga la palabra campo mientras relata dos viajes: una excursión por campos de Sierra de la Ventana y un asado en un campo de Hilario Ascasubi. En la diferencia entre estos campos está la tensión fundamental del libro. Desde las sierras los campos “se ven como rectángulos/ de distintos colores: según su siembra, / según en que etapa del ciclo productivo/ se encuentran, según la habilidad/ de los que trabajaron la tierra”. Esta distancia con lo rural le sirve para relatar los diferentes empleos dados en nuestros pagos al concepto campo poética y políticamente, acertando al poner en primer plano a la opción vernácula del juego de mesa Monopoly, el Estanciero : mientras en aquel el éxito pasaba por ser el mayor capital inmobiliario urbano en este pasa por ser el más grande terrateniente de fincas rurales.
A Matías la cabeza le hace ruido, le produce monstruos. Escribe como respuesta a lo que vive. Escribir es su trabajo “una tarea que cumple la gente” como dice Urondo. Conciente como es de la no excepcionalidad de su tarea, en la segunda parte confiesa que en el asado “Me da vergüenza preguntarles qué piensan ellos del conflicto entre el gobierno y las patronales agrarias”. Ese prurito lo lleva a decir ante unas florcitas blancas que caen sobre la mesa “Parece una de esas películas chinas ¿no?” “A mi me está hinchando bastante las pelotas”
Matías Matarazzo nació en Bahía Blanca en 1984. Estudia Letras en la U.N.S. Este es su primer libro. Lleva adelante el blog: http://riarevuelta.blogspot.com/
Matarazzo es un poeta civil. Lejos de hacer panfleto este poemario indaga la palabra campo mientras relata dos viajes: una excursión por campos de Sierra de la Ventana y un asado en un campo de Hilario Ascasubi. En la diferencia entre estos campos está la tensión fundamental del libro. Desde las sierras los campos “se ven como rectángulos/ de distintos colores: según su siembra, / según en que etapa del ciclo productivo/ se encuentran, según la habilidad/ de los que trabajaron la tierra”. Esta distancia con lo rural le sirve para relatar los diferentes empleos dados en nuestros pagos al concepto campo poética y políticamente, acertando al poner en primer plano a la opción vernácula del juego de mesa Monopoly, el Estanciero : mientras en aquel el éxito pasaba por ser el mayor capital inmobiliario urbano en este pasa por ser el más grande terrateniente de fincas rurales.
A Matías la cabeza le hace ruido, le produce monstruos. Escribe como respuesta a lo que vive. Escribir es su trabajo “una tarea que cumple la gente” como dice Urondo. Conciente como es de la no excepcionalidad de su tarea, en la segunda parte confiesa que en el asado “Me da vergüenza preguntarles qué piensan ellos del conflicto entre el gobierno y las patronales agrarias”. Ese prurito lo lleva a decir ante unas florcitas blancas que caen sobre la mesa “Parece una de esas películas chinas ¿no?” “A mi me está hinchando bastante las pelotas”
Matías Matarazzo nació en Bahía Blanca en 1984. Estudia Letras en la U.N.S. Este es su primer libro. Lleva adelante el blog: http://riarevuelta.blogspot.com/
16.5.11
Natalia Canova reseñó "Escalones" para "Corriente imperfecta, comunidad de música y arte". Muchas gracias!
Acá está el posteo original: http://corrienteimperfecta.com.ar/?p=678
Escalones, de Gerónimo Unibaso: invitación a un descenso hacia uno mismo o ascenso a algo más
Respirar, contemplar, caminar. Gerónimo Unibaso hace de sus acciones un poema, no sólo en lo que respecta a escribirlas sino a vivirlas como tales. Una vivencia que es personal pero también compartida, conjunción que es difícil de lograr. Pero su amor se cuela, si quiere o no que suceda no es importante, lo que importa es que ese amor está en todo lo que escribe y hace.
Y el hacer se desarrolla en el tiempo y el yo poético de Gero lo percibe y lo manifiesta. La poesía se hace eco del paso del tiempo, la imposibilidad de ser siempre el mismo, de hallarse en eso que uno se encontró en un tiempo pasado. El paso del tiempo tanto puede curar como hacer que las heridas sean cada vez más profundas.
Escalones se despoja de las jerarquías. Escribe sobre próceres pero también sobre las hojas que caen del árbol, la cotidianeidad, las pequeñas vivencias. Los personajes y las fuentes son variados, pero siguen rompiendo con lo alto y lo bajo: Humpty Dumpty, Demóstenes, el yo poético, Lady Gaga, Golem, She & Him, The Beatles, etc. Es consciente de que toda poesía está atravesada por su percepción: “(…)El/ pretexto bien podría ser el arroyo, / pero yo seguiría en el poema(…)”. Entonces se puede pensar que Unibaso no quiere ser intelectual ni popular, quiere estar en el medio, en el entramado de distintas percepciones que den una idea más abarcativa de un mundo lleno de entrecruzamientos. Se posiciona como hombre, sí, es consciente de su posicionamiento, sí, sin embargo, no es una toma de posición rígida sino que se irá adaptando a las distintos escalones que puedan irse encontrando. Toma de otros autores lo que ve en su propia poética, y lo reconfigura tal como a él le sirve.
Asciende en los escalones, o desciende, escalones que son pasado y presente conjugados, la tradición, su propia experiencia, el medio circundante. Es también futuro, proyectos y proyecciones. Todo esto para ir explorando según el momento, el lugar, la perspectiva en esa escalera que somos todos los seres humanos.
Título: Escalones
Autor: Gerónimo Unibaso
Género: Poesía
Editorial: Colectivo Semilla
Páginas: 90
Año: 2010
Publicado por:
Natalia Canova
Natalia Canova
27.3.11
Gustavo López reseñó "Escalones", en "Lugar de olvido". Muchas gracias!
Acá está el posteo original: http://lugardeolvido.blogspot.com/2011/02/pienso.html
Pienso. Él acostado en el pasto, esperando las palabras con las que armará un libro que llamará Escalones. Esas palabras quieren ser poesía, y ascenderán para, finalmente, caer, y cubrir a Lori en el mismo pasto y a su lado.
El río, la costa y el pasto son de la localidad, cuyo nombre consiste en bahía determinado por blanca. El apelativo se ubica a distintas alturas del libro con minúscula, entre paréntesis o con mayúscula; el adjetivo con negrita y como título, porque tiene poca importancia, así como es hoy irrelevante que Ulrico Schmidel haya dicho que llamaron Buenos Aires a mi ciudad, a causa de lo saludables que eran los aires que aquí corrían... El nombre de la localidad sube con cortinas de ceniza, costas contaminadas, un «gloria fantasma» y el fantasma ahogado de Solange de las Nieves, en una historia de picket fences o vecinos.
Las palabras ascenderán entre arroyos abandonados, piedras en la boca, temor hacia el destino, la diapositiva de dos jóvenes y una bebé en brazos, la cual va a morir en Bariloche, solamente cuatro días antes que.
[…] Las ideas me aparecen
cuando vos no estás y después las
olvido. En el momento preciso
quedo callado.
Ella se asusta porque él no sabe nadar, pero él tiene proyectado un futuro que amasará con mierda, paja y barro.
[…] Nuestros hijos nacerán
no del amor
sino del goce natural
en la cama junto a la mesa
[…]
En letra chica, la tapa declara «amo subir». La contratapa abraza —también en letra chica— con palabras de enamorado el principio reconstructivo y ascendente del libro: «yo estoy con vos».
El primer escalón era para Lori y hablaba de hojas, pero que no resultaban ser las hojas de un libro. Sin embargo, traerían a mi imaginación las páginas de papel, en cuyos meandros de fabricación industrial, un poco más adelante, o unos escalones más arriba, se habría de meter el propio libro. Aquel escalón primero tenía un «antes», cuando Lori invitó a esperar, recostados en el pasto, «que caiga una hoja cualquiera», y un «ahora», el instante en que las hojas esperadas cubrieron a Lori.
Una última observación, pienso que la poesía de Gerónimo Unibaso, habrá subido lenta y «como pidiendo permiso», pero al caer debió de colmar de alegría a la destinataria.
Pienso. Él acostado en el pasto, esperando las palabras con las que armará un libro que llamará Escalones. Esas palabras quieren ser poesía, y ascenderán para, finalmente, caer, y cubrir a Lori en el mismo pasto y a su lado.
El río, la costa y el pasto son de la localidad, cuyo nombre consiste en bahía determinado por blanca. El apelativo se ubica a distintas alturas del libro con minúscula, entre paréntesis o con mayúscula; el adjetivo con negrita y como título, porque tiene poca importancia, así como es hoy irrelevante que Ulrico Schmidel haya dicho que llamaron Buenos Aires a mi ciudad, a causa de lo saludables que eran los aires que aquí corrían... El nombre de la localidad sube con cortinas de ceniza, costas contaminadas, un «gloria fantasma» y el fantasma ahogado de Solange de las Nieves, en una historia de picket fences o vecinos.
Las palabras ascenderán entre arroyos abandonados, piedras en la boca, temor hacia el destino, la diapositiva de dos jóvenes y una bebé en brazos, la cual va a morir en Bariloche, solamente cuatro días antes que.
[…] Las ideas me aparecen
cuando vos no estás y después las
olvido. En el momento preciso
quedo callado.
Ella se asusta porque él no sabe nadar, pero él tiene proyectado un futuro que amasará con mierda, paja y barro.
[…] Nuestros hijos nacerán
no del amor
sino del goce natural
en la cama junto a la mesa
[…]
En letra chica, la tapa declara «amo subir». La contratapa abraza —también en letra chica— con palabras de enamorado el principio reconstructivo y ascendente del libro: «yo estoy con vos».
El primer escalón era para Lori y hablaba de hojas, pero que no resultaban ser las hojas de un libro. Sin embargo, traerían a mi imaginación las páginas de papel, en cuyos meandros de fabricación industrial, un poco más adelante, o unos escalones más arriba, se habría de meter el propio libro. Aquel escalón primero tenía un «antes», cuando Lori invitó a esperar, recostados en el pasto, «que caiga una hoja cualquiera», y un «ahora», el instante en que las hojas esperadas cubrieron a Lori.
Una última observación, pienso que la poesía de Gerónimo Unibaso, habrá subido lenta y «como pidiendo permiso», pero al caer debió de colmar de alegría a la destinataria.
4.3.11
Dos poemas de "Escalones"
Blanca
Caronti vigila la Muni enfundado en su toga
y Garibaldi
agita el sombrero frente al Teatro.
Extrañando su patria, los italianos
nombraron lugares
como “Nueva Roma” o “Aldea Romana”
y colocaron atlantes,
telamones en los edificios.
En el imperio esas figuras
tenían rasgos que servían
para recordarle al dominado
su suerte: sobre calle Moreno
el Banco Nación tiene un indio.
El salitre visto por los navegantes
ya no está en las costas:
lo que hay es mercurio, plomo.
Las moscas de la razón
nos cubren de espuma. La polvareda
se lleva nuestras palabras,
nuestros sueños. El anuncio
de “Capital del sur” o “Capital del básquet”
apenas si hace cosquillas. Los huesos
de Estomba se agitan en la entrada de la Catedral,
reclaman ser Demóstenes. Somos cautivos
de una gloria fantasma. Esto es
la “Tierra del diablo”.
Cámara Oscura
Cuando en los juegos había caballos mecánicos
con pistolas con cable que mataban indios y cowboys enemigos
queríamos nadar como El Hombre de la Atlántida
y que nos salieran membranas entre los dedos. El mañana
todavía no era una canción de Gorillaz. Probando su rifle
aire comprimido un vecino rompía la cortina PVC de la pieza
de mis padres. La magia nacía entonces, sin que Aristóteles
nos diga que "si se hace pasar la luz
a través de un pequeño agujero hecho en un cuarto cerrado,
en la pared opuesta al agujero se formará
la imagen de lo que se encuentre enfrente". Ahí
estaba nuestro patio, el cordel y los árboles reflejados.
Con mis hermanos nos acostábamos cabeza abajo
para poder ver a los árboles moviéndose con el viento
y a nuestro perro corriendo. Antes, esa pieza
había sido el cine donde mirábamos diapositivas
de dos jóvenes que llevaban una bebé
en brazos: mis padres y mi hermana.
El libro sale 15 pesos y pueden comprarlo enviando un email a noesrevista@gmail.com
1.1.11
El Libro de Fede
Patricio Chaija
Ediciones de la Cultura, 2010
84 páginas
Al cumplir Fede once años, su tío le regala dos cajas de madera. El contenido de ese regalo cambiará su vida, abriéndole la puerta de otro mundo. La historia se ambienta en Bahía Blanca en dos épocas: la actual y la de la conquista del desierto. Con ese contrapunto -y siguiendo el ejemplo de Jonathan Swift- Chaija lanza críticas al mismo tiempo que nos entretiene con una atrapante historia de aventuras. Se dice que escribir para jóvenes es una tarea difícil, superada en éstas páginas, que nos dejan con ganas de una secuela.
Patricio es un novelista prolífico. “El Libro de Fede” es la segunda novela que consigue publicar. En el 2009 había publicado “El Cazador de mariposas” por Ediciones de la Cultura, y a finales del 2010 “Pili” por Ediciones Simurg. Este año tiene previsto el lanzamiento de “La Variante Natasha” por Ediciones Andrómeda.
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